Dan Farah

Dan Farah es un productor estadounidense de cine y televisión que, en 2025, se convirtió en una figura del ecosistema de divulgación UAP al dirigir su primer documental, «The Age of Disclosure». Antes de eso su perfil era el de Hollywood: produjo la película de ciencia ficción «Ready Player One» (Steven Spielberg, 2018) y la serie de fantasía «The Shannara Chronicles», entre otros proyectos. Ese origen importa para entender su papel en el fenómeno: Farah no es un investigador ni un testigo, sino un narrador profesional con acceso a las herramientas de producción y distribución que el tema rara vez había tenido.

«The Age of Disclosure» fue, según el propio Farah, filmada a lo largo de más de dos años en relativo secreto. La película reúne entrevistas con 34 personas con trayectoria en defensa, inteligencia y gobierno de EE.UU. —entre ellas figuras del ciclo de divulgación reciente— y articula con ellas la tesis de un encubrimiento global de ochenta años sobre la existencia de inteligencia no humana. Se estrenó en el festival South by Southwest el 9 de marzo de 2025, tuvo un recorrido limitado en salas estadounidenses y, desde el 21 de noviembre de 2025, quedó disponible en streaming en Amazon Prime Video, alcanzando así a una audiencia masiva.

Desde el punto de vista analítico, conviene ser preciso sobre qué aporta y qué no. El documental es un ejercicio de testimonio agregado, no de evidencia: su material son declaraciones de oficiales —muchos ya conocidos por el público— y no documentos primarios desclasificados, fotografías o datos de sensores nuevos. Su fuerza es retórica y de alcance: poner a tres docenas de personas con credenciales a decir lo mismo ante una cámara y distribuirlo en una plataforma global tiene un efecto cultural innegable. Su debilidad es la misma que la de todo el ciclo testimonial: la concordancia de los relatos no equivale a su verificación, y la película no resuelve esa brecha; la enmarca. La recepción fue dividida —desde coberturas amplias en prensa generalista hasta reseñas escépticas que señalaron la ausencia de pruebas materiales—.

Farah representa la dimensión mediática del fenómeno: el momento en que la narrativa de divulgación deja los pasillos del Congreso y los pódcast especializados para entrar en el circuito del entretenimiento masivo. Su papel no es probar ni refutar, sino amplificar y empaquetar; y eso, en un tema donde la percepción pública es parte del objeto de estudio, es en sí mismo un dato. Es un actor del ecosistema —productor y vocero—, no una fuente independiente: su contribución se pesa por su efecto sobre la conversación, no por la evidencia que añade, que es, en rigor, ninguna nueva y verificable.